Happy End

La película gira en torno a una familia burguesa y el drama de los refugiados.

La familia posee un empresa en Calais, al lado de los campamentos donde viven miles de refugiados.

PREMIOS

2017: Festival de Cannes: Sección oficial
2017: Premios del Cine Europeo: Nominada a Mejor actor (Trintignant) y Actriz (Huppert)

La crítica española ha sido casi unánime a la hora de desdeñar con cierta condescendencia

(algo mucho más significativo que si hubiera sido machacada de forma más o menos inmisericorde)

la última película de Michael Haneke, ya desde su estreno en el pasado festival de Cannes.

‘Happy End’ ha sido calificada de autoparodia o de contemplación vacua de Haneke del ombligo propio,

y posiblemente, desde un punto de visto objetivo, sea cierto.

Lo que sucede es que eso no es necesariamente malo: como observador de la realidad,

Haneke ha acabado incluyéndose dentro de ese amplio panorama que observa, y plantea ‘Happy End’ como un greatest hits de sus temas recurrentes.

 La familia burguesa como un organismo en avanzado estado de descomposición,

la inevitabilidad del choque entre generaciones,

las nuevas tecnologías como herramientas que acrecientan el abismo natural entre las personas,

el egoísmo y la falta de empatía como elementos inherentes a nuestro ADN…

todo ello vuelve en ‘Happy End’, pero bañado con cierto, sutilísimo, aire de sarcasmo.

Es posiblemente la aglutinación de todos estos temas

(la primera vez que Haneke lo hace con tantas de sus obsesiones de forma simultánea)

lo que dé a ‘Happy End’ ese carácter de quizás involuntaria autoparodia.

Las ideas se amontonan y se entrelazan entre sí: secuencias como la de las grabaciones en móvil,

las charlas obscenas vía chat,

o las deprimentes enseñanzas del abuelo (Jean-Louis Trintignant)

-reflejo cáustico de las mucho más trágicas acciones de ‘Amor’-

a menudo parecen comentarios del propio Haneke acerca de su obra anterior.